2017-06-17 . . . 2017-08-26

Catchy

Jacqueline Kiyomi Gordon

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Not Exactly B Flat, 2017

Image courtesy of the artist and Empty Gallery

Not Exactly B Flat, 2017

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Not Exactly B Flat, 2017

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Not Exactly B Flat, 2017

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Not Exactly B Flat, 2017

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Noise Blanket No.10, 2017

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Installation view, Jacqueline Kiyomi Gordon

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Noise Blanket No.5, 2017

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Noise Blanket No.6, 2017

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Installation view, Jacqueline Kiyomi Gordon

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Installation view, Jacqueline Kiyomi Gordon

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Noise Blanket No.7, 2017

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Noise Blanket No.4, 2017

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Empty Gallery隆重呈獻來自洛杉磯的裝置藝術家Jacqueline Kiyomi Gordon 首個東亞個展CatchyGordon 在展覽空間中精心佈置以不同聲響物料製成的雕塑,並在其中運用高導向性揚聲器散播聲音。聲音,雕塑與建築間的結合開展出一個複雜的帶聲環境,隨著觀者的位置與方向而有所改變,也因此強調了具像化聽覺感知的本質和聲音傳送路徑的複雜幾何性。Gordon 的創作重心,綜合了簡約主義對於三維空間的關注,Robert Morristi對於具像化感知和實驗作曲家如Alvin LucierMaryannek聲音心理學研究上的探索。

雖然Gordon 以往的作品檢視不同演奏廳和多個軍事試驗基地中的聲音構造基礎,但在《Catchy》中,她將會處理的是一個生產文化卻又同時充斥著當代主體性的地方:錄音室。即時的封閉與抽離,錄音室的核心存在是以精密的方式將信號、功效和個體分割成單一,可操縱和可重覆的單位作前提;這亦似乎是科技支配人類的一個典型例子。然而,就如在流行音樂中顯然可見,「錄音室」的吊詭之處,正在於它同時又是表達我們最私密的自我,最原始的恐懼與慾望的地方。《Catchy》希望的,就是拆開以及探究這層複雜的關係。

最初,Gordon在洛杉磯與一些年輕的流行樂業內人士創作了一首流行曲。這首歌會在Empty Gallery 的兩樓層空間內以多聲道揚音播放,Gordon將歌曲的每一個構成片段分開,把當中的不同元素定位於空間中的特定位置。為了進一步型塑和過濾這個聲音景觀, Gordon 對畫廊的實際空間作出了干預,她在高層安排了錯綜複雜的隔音充氣結構,在低層空間垂掛一系列混聲掛毯,而她亦因而把畫廊變成一個倒轉的錄音室。在《Catchy》中,Gordon 把流行文化生產鏈的無縫外衣撕破至它最基本的構成部分,向觀者展示一個具批判性又帶玩樂意味的解構過程。

 

Jacqueline Kiyomi Gordon (1982, 現於洛杉磯生活及工作)

Jacqueline Kiyomi Gordon 混雜多元的藝術實踐結合了聲音裝置,雕塑和表演,以重新定義觀眾,表演者與建築空間間的傳統分類。她的雕塑和聲音系統經常參照複雜的聲音歷史,且將之嵌進科技建築,聲音,溝通科技和軍事研究當中。透過研究我們具像化的聲音感知中機構與科技的權力網絡,她希望揭露我們在聽覺體驗中所受到的控制,並提供參與聲音世界的另類形式。

Gordon 近年於The Lab (2016) 、Western Front (2016) 、Et Al Etc (2016) 、The Yerba Buena Center For The Arts (2014) 、Eli Ridgeway Gallery (2012) 和 Queens Nails Projects (2009) 等舉行個展。她曾參與莫斯科VAC Foundation 舉辦的展覽 Geometry of Now (2017) ,並將參加SFMoMA 即將舉行的聲音藝術研究Soundtracks (2017)。她的作品曾於LAXArt, EMPAC, Mills College等地展出,亦被收進VAC foundation, SFMoMA, Berkeley Art Museum 的收藏。